日本版「ブロークバック・マウンテン」部分だけを観たかった…映画『怒り』の感想＆考察です。前半はネタバレなし、後半からネタバレありとなっています。

怒り

いかり

『怒り』物語 簡単紹介

『怒り』感想（ネタバレなし）

誰を疑い、誰を信じるのか

どうでもいい話をしだしますけど、簡潔で短い単語の映画タイトルって、かっこいいのですけど、全然ネット検索に引っかからないこともあって一長一短ですよね。昔は気にしなくても良かったのでしょうけど、今はもうインターネットの時代。検索性も大事です。映画が人に知られるかどうかは検索にちゃんと表示されるかどうかにかかっている部分もありますから。

そう考えるとこの本作『怒り』は厄介なタイトルです。「怒り」って検索してもね…。監督の名前も併記しないと…。

『フラガール』（2006年）で国内の賞を次々獲得した李相日監督。2010年に吉田修一原作の小説『悪人』を映画化し、それ以来すっかり仲良くなったのか、二人が6年の歳月ののち再びタッグを組みました。

『悪人』は、凶悪事件の加害者とその加害者の人生に引き込まれてしまった人たちの群像劇です。本作『怒り』もその基本は同じ。違いは3つの地域で3人の加害者に似た男（誰が犯人かはわからない）が登場する3つのエピソードが織りなすミステリーということ。そういう意味では、『悪人』3本分のボリュームであり、群像劇としても規模もスケールアップしています。

一方で、通常のミステリーとは毛色が違う要素として、単純な「Whodunit（犯人は誰かを解明することを重視したミステリー）」でもないということも挙げられます。原作小説は新聞連載ですが『怒り』を連載中は殺人事件の犯人を決めずに書き進めていったそうで、つまり序盤から伏線をいくつも忍ばせて犯人を推測させるよくあるミステリーではありません。どちらかといえばもっと人間的なドラマ、具体的には「犯人を疑う側」の感情に主軸をおいています。ミステリー好きでも、新鮮な感覚で楽しめるでしょう。

人間的なドラマといえば、李相日監督は俳優陣の演技力を極限まで引き出し、ドラマを創り出すのが得意な人。『悪人』でも、日本アカデミー賞で主演男優賞・主演女優賞・助演男優賞・助演女優賞と役者関係の賞を総なめにしていました。本作では今の日本映画界トップクラスの俳優たちを揃えた贅沢な布陣で、これだけでもじゅうぶんすぎるほど。正直、豪華すぎるのでむしろ落ち着かないような気もしてきます。

個人的には映画宣伝ポスターに顔が載っていない、とある俳優が印象に残りました。

悲痛なシーンばかりですが、豪華な役者陣と重厚なドラマは見ごたえがあります。

『怒り』感想（ネタバレあり）

これだけで1本の映画を撮っていたら…

『悪人』3本分のボリュームということもあり、『悪人』でみられた良い部分も3倍、悪い部分も3倍になっていた印象でした。

まず、良い部分としてやはり映像は重厚で魅入られます。ドローン撮影でしょうか、冒頭の夜の住宅地、沖縄の海の全景などこれだけで非常にリッチな感じがします。謎の3人男の光と闇を表現するかのような、光と影の演出もキマっていました。坂本龍一の壮大な音楽も相まって、監督いわく「全部クライマックス」というだけあり、扇情的な映像と演出の連続にお腹いっぱいです。

役者陣は「性」の方向で体を張った綾野剛と広瀬すずは誰もが称賛するでしょう。私は、沖縄編に登場した少年・知念辰哉を演じた佐久本宝を評価したいです。最初は島を案内するだけのモブなのかと思ってましたが、まさかの重要なキャラクターで驚きました。まさに新たな「怒り」の代弁者となる知念辰哉を熱演した佐久本宝は、1200人が参加した一般オーディションで選ばれた沖縄出身の撮影当時16歳。新人ながらベテラン俳優勢に囲まれつつ、最後は狂気演技の森山未來と対峙する…とにかく難しい役柄だったと思います。新人賞をあげたい。

若手の新人の演技力もここまで引き出せる李相日監督の手腕は素直に凄いです。

一方、悪いと感じた部分は、重厚な映像と演出の連発のせいでキャラや場面描写がどれも極端になりがちな点。良い人は極端に良くみえ、悪い人は極端に悪くなる…ときにステレオタイプ的にもみえます。

「全部クライマックス」演出も、個々のエピソードを重厚にする効果はありますが、3つのエピソードを噛み合わせるうえでは機能していない気も…。

例えば、泉が米兵にレイプされる例のシーン。悲痛で目をそむけたくなる残酷な場面ですが、あそこまでじっくり描くべきだったのかなとも思います。本来、本作の主軸は冒頭の八王子夫婦殺人事件のはずですが、あそこまでレイプ事件をじっくり描くと、観客の印象が完全にレイプ事件に上書きされます。観客が八王子夫婦殺人事件のことを忘れてしまうと、本作の3つのエピソードをつなぐ唯一の接点が消えてしまい、観客にとって「沖縄」以外の2つの物語がどうしても二の次になりかねません。やっぱり沖縄のエピソードは泉ではなく辰哉が主役ですよね。それだったら、辰哉が田中を刺すシーンこそ八王子夫婦殺人事件と対比させるようにじっくり残酷に描いてもよかったのでは？とも感じました。せっかくの広瀬すずもレイプされるだけの対象にしか消費されてない気がしてきて、2重の意味で可哀想でした。

片方をたてれればもう片方がたたない…まさに群像劇の難しさですが。

正直、本作の個々のエピソードで1本づつ映画をつくるほうがすっきりして面白くなったんじゃないかと思ってしまうほどです。

また、この性暴力シーンは他にも問題があるなと思うポイントはあって、とにかくあくまでショッキングなシーンとしてしか機能していません。その後に性暴力の被害者がどういう苦悩を抱えるかというリアリティは何もなく、ただただ「酷い目に遭った可哀想な少女」という類型的なポジションなだけなので全然意味をなしていません。

3つのエピソードのなかで個人的に好きなのはやはり「東京」編。派手なのは最初のパーティシーンくらいで、あとは落ち着いたシーンばかり。登場人物が叫ぶとか、凝った空撮とかの扇情的な映像や演出は少なめ。それでいて、本作の主軸とはあんまり関係ない男同士の濃厚なセックスはあそこまでねっとり描くという謎（謎といえば直人はなぜゲイの集まる場所にいたのだろうか）。妻夫木聡と綾野剛は実際に自主的にしばらく一緒に暮らし、『ブロークバック・マウンテン』（2005年）も観て演技に活かしたそうで、二人のあの雰囲気はかなり良かったです。

これだけで1本の映画を撮っていたら…名作だったかもしれない。

作品ポスター・画像　(C)2016 映画「怒り」製作委員会

以上、『怒り』の感想でした。

『怒り』考察・評価レビュー