でもラーメンは美味しい…「Netflix」ドラマシリーズ『ガス人間』の感想＆考察です。前半パートはネタバレなし、後半パートからネタバレありの構成です。
製作国：日本・韓国（2026年）
シーズン1：2026年にNetflixで配信
監督：片山慎三
児童虐待描写 恋愛描写
がすにんげん
『ガス人間』物語 簡単紹介
『ガス人間』感想（ネタバレなし）
日韓合作であの日本のカルト特撮が蘇る
1954年の『ゴジラ』によって東宝は特撮映画大作が本格化していったわけですが、1950年代後半には低予算で面白い特撮が作れないかという挑戦が試みられ、そうして誕生したのが「変身人間」シリーズでした。
具体的には、『美女と液体人間』（1958年）、『電送人間』（1960年）、『ガス人間㐧1号』（1960年）の3作が製作されました。
いずれも特異な現象で人体が変化した存在が事件を引き起こしていく犯罪モノです。当然のように特撮にも力が入っていて、巨大な怪獣や宇宙船を描いたりはしませんが、当時の特撮技術の創意工夫で人体変異を巧みに映し出してみせていました。そんなマニアックさもあり、カルト作として国内外で支持されています。
そんな「変身人間」シリーズの一作である1960年の『ガス人間㐧1号』（ガス人間第一号）が、66年の歳月を越えて2026年にドラマシリーズとしてリブートされました。
それが本作『ガス人間』。
「Netflix（ネットフリックス）」の独占配信ですが、東宝との初の共同制作となります。Netflixは2025年には東映とのタッグで『新幹線大爆破』を手がけたばかりですけども、日本の特撮名作のリブートで攻めていく考えのようですね。
オリジナルの映画が大作志向から背を向けてみせたのに対し、今回のドラマシリーズはむしろ大作志向を全開にしていて、アプローチはだいぶ異なりますが、内容の主軸は一緒です。体をガス化させる謎の人物が社会を震撼させていきます。
決定的に違うのは、今回のドラマ『ガス人間』は日韓合作になっている点です。脚本に抜擢されているのはあの『新感染 ファイナル・エクスプレス』でおなじみの“ヨン・サンホ”。どうやら“ヨン・サンホ”にどんな日本作品をリブートしたいか打診し、あの『ガス人間㐧1号』が選ばれたようで、企画から関与しています。最初は長編映画にするつもりだったそうで、途中で企画が頓挫し、今に至るとのこと（The Hollywood Reporter）。
“ヨン・サンホ”は日本の原作を韓国舞台にドラマ化した『寄生獣 ザ・グレイ』も手がけたことが記憶に新しいですが、この手の題材を扱うのが本当に手慣れていますね。
一方で、ドラマ『ガス人間』の監督は、ドラマ『ガンニバル』を手がけた“片山慎三”を抜擢しており、すっかりこちらもドラマシリーズの職人監督の立ち位置を確立していますね。
物語自体は“ヨン・サンホ”が脚本しているとは言え、舞台は日本オンリーで、主要な出演陣もすべて日本人のキャスティングです。豪華俳優陣を揃えてくるあたりは、すごく東宝っぽい…。
“小栗旬”と“蒼井優”を主役級に据えつつ、“広瀬すず”、“林遣都”、“竹野内豊”、“こばやし元樹”、“ピエール瀧”、“青木崇高”、“中野英雄”、“岡部たかし”など、若手からベテランまで充実の揃い踏み。さらにモデルの“UTA”が重要な存在を演じ、鮮烈な俳優デビューを飾っています。
ドラマ『ガス人間』は全8話（1話あたり約40～65分）です。
オリジナルの映画を知らなくても何も問題なく楽しめます。
『ガス人間』を観る前のQ&A
鑑賞の案内チェック
| 基本 | 親による児童虐待の描写があるほか、子どもが殺される展開が一部にあります。 |
| キッズ | 殺人や暴力、遺体の描写があります。 |
『ガス人間』感想/考察（ネタバレあり）
あらすじ（序盤）
報道記者の甲野京子は大慌てで東京のテレビ局「JNT」のオフィスビルに駆け込みます。バイオマス発電の専門家として有名な佐野久伍教授との生放送インタビューが迫っており、遅刻しかけていました。廊下で軽くメイクし、息を整え、いざスタジオに。
ニュース番組が始まり、甲野の出番です。番組は順調に進行していました。
しかし、カメラマンの足元をゆっくり煙が流れ、教授の足元に辿り着きます。その煙はまるで意思を持っているかのように蠢きます。
その瞬間、教授の口から大量の煙が入り込み、教授の体は天井まで浮き上がり、膨れた体は爆発四散。スタジオは血塗れになりました。全員が唖然とし、悲鳴があがります。甲野は呆然と立ち尽くします。
ところかわって、とある定食屋。店主は移民の従業員に厳しい態度をとっていましたが、そこで食事をしていた岡本賢治という男は淡々と店主を諌めます。怒った店主が殴りかかってきますが、一瞬でねじ伏せてしまいました。
岡本は捜査一課の警部補ですが、停職中でした。しかし、本署から呼び戻されます。何やらかなり厄介な事件があったようです。
岡本はすぐにスタジオの現場を調べます。最も近くで事件を目にしたのは甲野でしたが、実は岡本の知り合いでした。岡本は甲野と対面し、しばし気まずい沈黙の後、会話をしだします。しかし、甲野は岡本をそこまで信じておらず、その場を離れます。
職場に戻った甲野は局に届いた怪しい荷物を開けます。箱は空ですが、QRコードがついていました。恐れることなく甲野は自分のスマホで読み取ります。すると犯行声明のような動画にアクセスできました。その人物は抑揚のない不気味な声で語りだし、存在をアピール。その動画は報道され、日本中が知ることになります。このセンセーショナルなニュースにいろいろな動画配信者も飛びつきます。
警察は事件を整理していましたが、手がかりはありません。警視庁捜査一課警部の吉田則夫の指揮のもと、捜査チームが組まれます。
報告の後、岡本は警視総監の坂本守に呼び出され、期待を強調されます。岡本の亡き父である岡本信也も刑事で、坂本は岡本賢治を面倒見てくれていました。
翌日、岡本は巡査部長の阿部美智子とともに犯人と思われる人物が動画で次の場所として指定したブンコラーメンというラーメン屋を訪れます。周囲は大勢の野次馬でごった返していました。しかし、指定されたのは別の場所だと甲野は気づき…。
ここから『ガス人間』のネタバレありの感想本文です。
カス人間のせいです
ドラマ『ガス人間』は“ヨン・サンホ”が脚本しているだけあって、全体的に“ヨン・サンホ”らしさが滲みでていました。とくに過去に手がけたドラマ『地獄が呼んでいる』に通じるところが多かったですね。
日本のクライム・サスペンスでもおなじみの劇場型犯罪に始まり、大手マスコミ、新興の動画配信者、犯罪組織、民衆心理…それらが正体不明の異形の存在によって揺るがされていくあたりも…。
唯一の違いは『ガス人間』は宗教を題材にしていないという点ですが、その代わり、オリジナルの映画と比べるとはるかに巨大な陰謀が背景に用意されています。
元凶となった隕石はだいぶSFっぽい起点です。しかし、国策で推し進められる「世界子ども平和博」に紐づく地方自治を土台に、隕石落下現場で有害な環境で強制労働させられるホワイトセンターの住民たちの姿はなんだか福島原発事故を思い出します。また、その臨時雇用された作業員にはしょぼい普通のマスクだけが配られるあたりは、コロナ禍を想起させますし、地下にある炭化した遺体は原爆の犠牲者をフラッシュバックさせます。
要するに日本のいろいろな過去の惨劇がごちゃ混ぜになったような出来事が、ガス人間の発生源です。
正直に言えば、このスケールを広げたわりにはごちゃ混ぜすぎる感じはやや作品自体のまとまりのなさを生んでいるのかなとも思ったのですが、オリジナルの映画にも社会風刺要素は確かにあるんですよね。なにせ『ガス人間㐧1号』は脚本が“木村武”で、安保闘争など当時の日本の社会情勢も織り込んでいましたから。
ただ、本作はちょっと雑多なフィクションに傾きすぎたかなというのは思いました。もうちょっと史実の事件をだしてもいいんじゃないかな、と。
最終的に、大友三郎を組長とする指定暴力団「藤代会」を駒に使っている東京都知事の三浦威が黒幕だと明らかになるわけですが、彼もさらに上の人物に指示されていることが最終版で示唆されるも、詳細は不明なままです（知事より上だと首相レベルの政治家しかないですけど…）。なので尻切れトンボで終わった感じはもったいないところではありました。
あの三浦もガス人間ならぬカス人間なのですが、悪役造形としてはチープすぎるかな…。こういう浅はかな糞野郎を描くのって難しくて、キャラクターとして浅くなってしまうと、全然観ていて面白くなくなってきてしまう欠点もあって…。 ポリティカルな部分になればなるほどかなり大雑把で安っぽいのは厳しいかな…。
まだ警視総監の坂本守を悪役にするほうが面白味があったかもしれません。「無風」関連だと、佐野も森も描き込みが少なかったですし…。
個人的にはあの小畑を黒幕にしてくれると最高だったなと思ってました。倫理的葛藤を抱えながら「国のため」に働いてしまい、それが人生を築いてしまったゆえに、罪悪感を押し殺しながら、現在のガス人間の抹殺に動こうとしているとか。確かに国家の権力者は一番悪い奴ですけど、それに従順になってしまった庶民の罪にも光をあてる価値はもっとあったでしょう。
「いとしのエリー」はもうわかった
ドラマ『ガス人間』はいろいろ惜しくて、面白くなりそうなパーツは揃っているのに、あまり噛み合わず、無駄になるところも多かったなというのが全体をとおした感想です。
例えば、一応の主人公であろう岡本賢治は熱血正義感の刑事というベタな役なのですが、最初から最後まであまりに魅力のないキャラクターに終わっていました。せっかくの父親のエピソードも、キャラクターの掘り下げとして活きてきません。父の正義を受け継ぐにしては、何をしたかったのかわからない…（あの序盤の移民労働者との交流とか、全然噛み合ってもこないし…）。
そもそもあの警察自体が無能すぎないかという違和感も終始拭えませんでした。いくら怪奇現象による殺人とは言え、あれなら自殺との区別くらいはできるだろうし…。
私はもっと「どうやってあのガス人間を倒せるのか」と警察や専門家が四苦八苦で悪戦苦闘するものだと期待してたのですけどね…。「なんでみんな掃除機を使わないんだ！」とは言わないけど、ガス相手なら対処をあれこれ考えるものでしょうに。
ガス人間のシーンはカーチェイスが一番に迫力がありましたが、アメコミ風に言うならメタヒューマンなわけで、どうしてもマーベルやDCの映画を観ている気分になる…。今回のVFXは「白組」が手がけていて、実写の煙も用いつつ、クオリティの高い映像を作り込んでいましたし、そこはじゅうぶんに良かったです。でもオリジナルの映画のあの特撮の工夫ほどアイディアが輝くものでもない、平凡な映像にはなってしまいますよね…。
一方の、ガス人間の正体である堤田蓮と、ホワイトセンター出身である捨て子だった甲野京子との親密な関係性は、今作で最も描き込みの深い部分になっています。心中の悲劇が最後に待つのもオリジナルの映画のリスペクトでした。
ただ、あまりにくどく使いすぎな“サザンオールスターズ”の「いとしのエリー」のせいもあって、感傷的なトーンが濃すぎるところは残念で…。
あと、動画配信者の藤川富士太と藤川華歩は、頑張って演技している役者陣には申し訳ないけど、物語としてそこまで要らなかった気もします。とくに第4話は完全に蛇足で、あのエピソードは全体の緊張感すら損なっているので、マイナーなアイドルグループ＆事務所絡みのパートは丸々カットでも良かったくらいです。
昨今の作品は「とりあえず流行だからYouTuberとか動画配信者を登場させておこう」とやりがちですが、ちゃんとテーマと合致するかも考えて導入を検討しないと…。今回の藤川華歩は最終的に美談の詰め合わせを担うキャラになっていますが、あんな安直な（リアリティのない）ハッピーな着地で良かったのかと思わなくもない…。
これからも日本のNetflixは名クリエイターを集めてIPのリブートでやっていくでしょうが、ガスのように一時的に広がって消えるだけのコンテンツの量産となれば、それはもうNetflixがまずガス化を止めないとね。
シネマンドレイクの個人的評価
–（未評価）
LGBTQレプリゼンテーション評価
–（未評価）
以上、『ガス人間』の感想でした。
作品ポスター・画像 (C)Netflix
Human Vapor (2026) [Japanese Review] 『ガス人間』考察・評価レビュー
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